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衡益拍卖-壶中日月长,内里乾坤大

发布时间:2017-07-18   浏览: 622

 

苏轼在《洞庭春色》中写到:“要当立名字,未用问升斗。应呼钓诗钩,亦号扫愁帚。”诗人把酒比作钓诗钩、扫愁帚。


唐代伟大诗人李白,有酒仙诗人之雅称,杜甫曾对李白有四句传神歌颂之诗。 

「李白斗酒诗百篇,长安卡上酒家眠, 
          天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。」


盛酒的精美酒器更是文人雅士独有之好!李白《月下独酌》:“花间一壶酒,独酌无相亲”就描写其在花丛中执一壶美酒独饮的陶醉景色。

醉后乾坤大,壶中日月长!性情中人,醉在一壶中!这“一壶”,内有乾坤!



图录号 378 号拍品

      该执壶采用了金银器执壶造型的优点,安定、秀美而灵活。因为瓷的质料和青花绘画的关系,青花执壶显得高妙隽雅,正如明仙盏瓶一样,能够唤起一种梦幻感觉。


图录号 378 号拍品

壶身主体采取了瓶的形状。如果把盖子、柄(把手)、流(壶嘴)都省略去,它便是一只唯美的玉壶春!整体瓶身口小、颈长、肩削、腹重、足底短小而踡缩,瓶的重心在下半部,造型沉稳。而其他附件的加入使玉壶春具备了使用功能而不失美感!

壶嘴的设计对于线的运用非常流利,在造型上是使一条向上斜挑起来的弧线,从壶身的一端向空间延伸开去,略呈抛物线形状。壶嘴的顶端和壶身保持较大的距离,构成大约30°的锐角。同时顶端微细,增加了自然飘洒的感觉,避免了突兀钝重的缺点。壶身另一面的把手像一条彩结一样,滑腻而婉转地附在壶身上。有的执壶还在把手的两端塑造成如意形图案,表示它不是和壶身生硬接上去的,而是从应用出发,又顾及到审美要求的一种配合。同时还对称地调整了壶嘴和壶身的关系,使它左右均衡,不偏不倚,重心适宜。





图录号 378 号拍品

执壶附件的部分是壶盖以连在壶嘴和壶颈之间的云形托子,还有壶身下面的底足。其中底足把壶身托住,使它的主要部分更加明显,起着连接作用的一块云形托子,安排灵巧而适当。它和把手对称起来,补充了壶嘴上部和壶身之间的空隙,使向上斜挑出去的壶嘴稳定下来,改变了壶嘴孤单细弱的情况,同时还增加了装饰美。更因为壶嘴细长,有了这个饰件还可以在烧造时防止壶嘴变形。而这种立体图案,这种空间艺术是完全服从使用的需要,让装饰的美与实用主义完美地结合!

清乾隆(公元1736—1795年,清高宗爱新觉罗·弘历年号)一朝六十年,是清代封建社会发展的鼎盛时期,瓷器生产取得了空前的繁荣,青花瓷也达到了登峰造极的程度。《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来,未有今日之美备”。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”。其承袭康熙、雍正青花的特点,并在其基础上继续发展创新、提高,体现在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看,其胎体的成型、青料的绘制等等,每一道工序都是一丝不苟,精工细做,精益求精。此执壶造型釉色形制都已达到执壶烧造技术、工艺、审美的顶峰,舒展端庄,青花艳丽,纹饰鲜明细腻,是上佳官窑器!



拍品378  乾隆  青花开光花果纹执壶  H:25.5cm


执壶撇口,细颈,垂腹,圈足,为玉壶春瓶形。长弯流,流与颈间有云形板连接。曲形柄,柄上有小系。通体青花纹饰,颈饰蕉叶纹,下饰缠枝莲纹,腹两面饰菱形开光,一面内绘折枝桃纹,一面内绘枇杷果,间隔处饰缠枝花纹。壶把根部三枚乳钉纹,模仿亚拉伯铜器造型。近足处饰变形莲瓣纹,足墙及流饰忍冬纹,柄饰朵花纹。底青花双圈内书“大清乾隆年制”篆书款。

参考:

1.《故宫博物院藏文物珍品全集:青花釉里红(上)》,1999年,香港:商务印书馆,页120,图114及页121,图115。

2.伦敦邦瀚斯,2011年5月12日,编号332。




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(本消息来自衡益拍卖)

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